李元洛兄所著《唐詩分類品賞》一書中，收錄了張若虛的七言古風《春江花月夜》。品賞文字千言，讀之齒舌留香。中有一段談到此詩的結構法：“以‘月’意象為全詩構思的中心，以‘春’‘江’‘花’‘月’‘夜’為抒情的線索與背景，全詩以句數四—四—六—四為結構之四個層次，韻隨情轉，又多用重言疊字，‘月’字重出十五次，‘江’字重出十二次，‘春’字四次，‘花’字三次，有如一闕宛轉低回的小夜曲，感悟人生，歌唱愛情，詠嘆哲理，回眸歷史，叩問宇宙。”
元洛兄總結的這種詩的重言疊字結構法，其源頭可追溯到《詩經》，運用得十分普遍，如《關睢》《葛覃》《式微》《北風》《柏舟》……且錄《相鼠》為例，全詩三段，每段四句，每句四字。“相鼠有皮，人而無儀！人而無儀，不死何為？/相鼠有齒，人而無止！人而無止，不死何俟？/相鼠有體，人而無禮！人而無禮，胡不遄死？”這首詩痛斥、詛咒那些喪盡廉恥的統治者還不如老鼠，應該速死！
《唐詩分類品賞》中，還收入了多首運用這種結構法的好詩，又有生動的評析，讓我受益匪淺。我自少及老，也喜歡習寫舊體詩詞，但這種結構法就用之甚少，生怕重言疊字占用了有限的空間，殊不知其妙處在于層層遞進、彰顯題旨、回環呼應、加深印象，具有形式和音樂的美感。
元洛兄所品賞的例詩，如曹鄴的《捕魚謠》：“天子好征戰，百姓不種桑。天子好年少，無人薦馮唐。天子好美女，夫婦不成雙。”鋒芒直逼“天子”，如投槍匕首。評語云：“《捕魚謠》直接以‘謠’入題，可見此詩之來自底層直斥廟堂的謠諺風格與風骨。馮唐，西漢時歷仕五朝。全詩以排比句式結撰成章，復益之以疊詞重字之復沓，三十個字中有十一字系反復詠唱，矛頭直指最高統治者‘天子’。”
元洛兄譽之為“詩題脫俗，句法新穎，內涵獨特而富有哲學意蘊”的《八至》，為女詩人李季蘭所作。“至近至遠東西，至深至淺清溪。至高至明日月，至親至疏夫妻。”一個“至”字出現八次之多，而最后一句既有身世之嘆，又有哲理思辨之奧義。
孟郊謳歌婚姻、愛情的《結愛》，更值得一讀：心心復心心，結愛務在深。一度欲離別，千回結衣襟。結妾獨守志，結君早歸意。始知結衣裳，不如結心腸。坐結行亦結，結盡百年月。
以“心心”之重復為開頭，以“結愛”二字為引領，再以夫婦離別，妻為夫綰系衣結為抒情關節，衍生出“結心腸”“結盡百年月”的愛情永恒主題。元洛兄說：“而一‘結’字凡九見，反之復之，顛之倒之，全詩如一闕情愛天長地久的回旋曲。”
責編：周媛
來源：株洲新區客戶端
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